Эпиграфика медресе Тилля-Кари.

«Мадраса Тилля-Кари, ограничивающая площадь Регистана с северной стороны, построена также, Ялангтуш Бахадуром и моложе Шир-Дора только на 12 лет. По фасаду она имеет излюбленный, почти неизбежный в Среднеазиатской архитек­туре Мадрас, высокий портал с стрельчатой аркой, по сто­ронам которого вытянуты в два этажа худжры с арками и нишами и выходом на площадь. Арки эти, покрытые изразцами и мозаикой, придают фасаду большее, оживление, не­жели сплошные стены соседних Мадрас, хотя и расчленен­ные на фальшивые арки.»

В. Л. Вяткин. «Памятники древностей Самарканда». 1930 г.

Архитектура медресе Тилля-Кари.

Лишь через десять лет после завершения по­ стройки медресе Шир-Дор, в 1646-1647 году, по приказу Ялангтуш-бахадура было начато сооружение третьего медресе на Регистанской площади. Если бы архитектор, возводя эту постройку, пошел, как строитель Шир-Дора, по пути точного воспроизведения форм медресе Улугбека, он не решил бы задачи целостного оформления площади.
Несомненно, однако, что зодчий обладал великолепным чувством ансамбля. Это чувство и подсказало ему решение вытянуть, в соответствии с отведенным участком, фасад здания так, чтобы оно своими углами оказалось на уровне двух уже существующих построек.
Вместе с тем в поисках общности с обликом остальных зданий ансамбля зодчий вынес на главный фасад новой постройки формы, свойственные медресе (портал, высокие стены и башни-минареты по углам), а не соборной мечети, которую он разместил во дворе, показав над фасадом здания лишь ее барабан и купол./
Избранное решение позволило придать ансамблю ту типичность среднеазиатских архитектурных композиций, о которой мы говорили выше. Единое по замыслу с двумя другими медресе Регистана, медресе Тилля-Кари во многом от них отличается.
Портал на его фасаде не так велик и пропорционально к остальной поверхности стен занимает сравнительно немного места. Тем не менее, он является архитектурным центром площади и первый воспринимается с Регистанской улицы.
Пятигранная ниша портала имеет в глубине три двери. Из ниши открывается пре­ красный вид на площадь и видимые несколько в ракурсе фасады медресе Шир-Дор и Улугбека. По сторонам портала фасад здания украшен двумя рядами стрельчатых ниш, в которые выходят двери и окна шестнадцати худжр, расположенных по переднему фасаду.
Эти ниши-лоджии на фасаде лишают степу здания той монолитности, которая была свойственна более ранним постройкам. Новый подход к разделке фасада получил широкое распространение в XVI веке в Бухаре при строительстве медресе.
Архитектор медресе Тилля-Кари воспринял эту бухарскую традицию и применил ее с некоторыми видоизменениями. Интересны угловые минареты на переднем фасаде, сделанные в виде башенок, увенчанных фонарями. Во внутреннем дворе нет ощущения замкнутости и изолированности, которое мы отмечали в медресе Шир-Дор.
Это объясняется не только большими размерами двора, но также и тем, что с трех сторон двор окружен одноэтажными постройками. За их стенами видны соседние дома, сюда легко доносится шум улиц. С трех сторон двор окружает обычная аркада худжр, прерванная посередине каждой стороны небольшим порталом. Западная сторона двора во всю длину занята помещениями мечети.
Посередине - высокий портал, за которым расположено крестообразное в плане главное помещение мечети. Здесь находится михраб и минбар - кафедра для имама. Над этим помещением, покрытым куполом, возвышался второй высокий декоративный купол, от которого теперь сохранился только цилиндрический барабан, видимый с площади.
Боковые части мечети представляют большие, удлиненной формы залы, пересеченные двумя рядами столбов, поддерживающих перекрытие, со­ стоящее из маленьких куполков. В сторону двора эти залы выходят широкими арками.
Впечатление от изразцовой отделки медресе Тилля-Кари в значительной мере снижается тем, что она сильно повреждена. Во время землетрясения в начале XIX века рухнула верхняя часть главного портала и была восстановлена при эмире Хайдаре, но без изразцовых украшений.
Сильно пострадали от времени и другие части декоративной облицовки. Во дворе, кроме пиштаков, цветные украшения сохранились в тимпанах только двух арок, служащих входами в худжры. Вместе с тем приходится констатировать более низкое, чем в медресе Шир-Дор, техническое и художественное качество большей части цветных облицовок медресе Тилля-Кари.
Наряду с резной мозаикой здесь была широко применена отделка поверхности стены квадратными керамиковыми плитками с расписным и глазурованным узором. Эти майоликовые плитки явились своеобразной имитацией узоров резной мозаики, с той разницей, что элементы узора не вырезали каждый отдельно, а рисовали красками на поверхности плитки и затем уже покрывали глазурью.
Этот прием упрощал и удешевлял изготовление цветных керамических украшений, но одновременно снижал их художественную ценность. При исполнении рос­ писи на плитке никогда не удавалось достигнуть такой четкости рисунка и чистоты цвета, какие отличают панно и фризы с мозаичным узором.
Майоликовые плитки, украшающие тимпаны многих арок во дворе медресе, имеют стилизован­ный растительный узор, исполненный, по преимуществу, лимонно-желтым цветом по синему фону. Цвета глазури блеклые и не чистые.
Также тусклы, а иногда и грязноваты в оттенке краски мозаик, сохранившихся в тимпанах больших арок во дворе. В изразцовой отделке медресе заметна небрежность, спешка, быть может объясняемая тем, что здание достраивалось и отделывалось, несомненно, уже после смерти Ялангтуш-бахадура.
Оригинальна и интересна роспись, украшающая внутри главное здание мечети. Пышная, декоративная живопись покрывает стены высокого купольного помещения от мраморной панели внизу до самой вершины внутреннего купола.
Роспись исполнена клеевыми красками с обильным применением позолоты. Декоративный карниз сталактитов украшен старинной манерой рельефной живописи, называемой «кундаль», хорошо известной по памятникам XV в. в Самарканде.
Особенность этой рос­ писи состоит в том, что предварительно на глад­ кую поверхность стены основные линии узора наносились густой глинистой массой. В дальнейшем при раскраске эти линии оставались выпуклыми. В узорах сочетаются геометрические и стилизованные растительные мотивы, исполненные синей, красной и белой красками.
Особенно интересны панно с изображением букетов цветов в вазонах, стилизованный мотив кипариса в росписи плоских сталактитов и геометрические плетенья, образующие звездообразные и многоугольные фигуры, заполненные растительными розетками.
Обилие позолоты в росписях стен мечети дало наименование всему зданию медресе: Тилля-Кари - значит «по­ золоченная», «покрытая позолотой». Три здания медресе на площади Регистан в Самарканде являются выдающимися художественными памятниками не только среднеазиатской архитектуры, но и мирового зодчества.
Лучшее из них - медресе Улугбека - наиболее полно воплотило в своих архитектурных формах и декорации специфические, выросшие на основе древ­ них традиций особенности среднеазиатского зодчества, обогащенные к тому времени целым рядом достижений строительной техники и искусства сопредельных стран.
Типичный среднеазиатский пиштак со стрельчатой аркой и крепосте-образный монолитный блок здания органически связались с высокими куполь­ными покрытиями и стройными тонкими мина­ ретами, формы которых перекликаются с иранским зодчеством.
Превосходные мозаики медресе Улугбека служили образцом для прекрасных зданий Герата эпохи Навои, для строителей мечети в Анау (близ современного Ашхабада) и для многих других построек. Две другие постройки самаркандского Регистана уступают медресе Улугбека в совершенстве испол­нения и тонкости отделки, но все три здания вместе создают неповторимое архитектурное целое, характерное именно для Средней Азии эпохи сильных феодальных государств.
Советское правительство с первых лет революции взяло эти уникальные памятники среднеазиатского зодчества под надзор и охрану. Регистан объявлен заповедником. С начала двадцатых годов непрерывно ведутся работы по укреплению архитектуры и облицовок памятников и восстановлению отдельных их частей.
Особенно следует отметить многолетние работы по выпрямлению северо-восточного углового минарета медресе Улугбека. Минарет в результате сейсмических колебаний наклонился и грозил падением. Детальное изучение конструкции минарета и его фундаментов позволило при помощи сложных приспособлений и машин выпрямить и поставить его в первоначальное положение, не разбирая кладки и не нарушив неповторимой работы древ­ них зодчих.
Другой большой и сложной реставрацией были произведенные в 1925 г. перекладка и восстановление провисшего и готового рухнуть громадного свода арки портала медресе Шир-Дор. Одновременно была укреплена мозаика с изображением львов в тимпане портала.
Реставрационные работы на памятниках Регистана не прерывались и в годы Великой Отечественной войны. За годы войны произведен капитальный ремонт южного портала медресе Улугбека и некоторые другие работы. Ведется подготовка к исправлению деформаций большой арки главного портала этого медресе.
Изучение и восстановление регистанского ансамбля позволяют полнее и глубже познать и оценить художественные достоинства этого замечательного создания гениальных зодчих братского узбекского народа.

Источник и фотографии:
Б. Вейрман. «Регистан в Самарканде.».
Академия архитектуры СССР. Институт истории и теории архитектуры. Сокровища зодчества народов СССР. Под общей редакцией академика В. А. Веснина. 1946 год.