Архитектурные памятники Улытау.

«Одной из характерных черт национальной архитектуры Казахстана является применение арок во всевозможных вариантах. Эти арки имеют различные очертания: стрельчатые, полуциркульные, лучкообразные (бочковидные); первые и третьи из них отличаются от подобных арок других среднеазиатских памятников по виду и способу их построения.»

Георгий Герасимович Герасимов.

Племенные объединения кипчаков в Центральном Казахстане.

Недалеко от районного центра Улу-Тау, километрах в 25 от него в сторону Атбасара, на старом караванном пути на почтовом тракте из Атбасара в Джусалы и в Кзыл-Орду, находится мавзолей Торт-Кара.
Возле него нет надмогильных сооружений, за исключением одного кирпичного четырехугольного открытого ограждения, предназначенного для семейных захоронений. Его возвели, как передают среди местного населения, на могиле одного из представителей феодально-родовой верхушки местных баев в 50-х годах XIX века.
Главный вход сооружения ориентирован на юго-запад. Кругом простираются степи Дешт-и-Кипчак, славившиеся в свое время как степи «золотой равнины». Их пересекают в разных направлениях небольшие отроги соседних Улутауских гор.
Между увалами текут небольшие речушки и ручейки; широкая степь, богатая летом зеленью, пригодна для скотоводства. Именно благодаря этому, степи Дешт-и-Кипчак всегда являлись местом сосредоточения наиболее влиятельных представителей тогдашнего феодально-родового общества.
Здесь имели поместья в свое время потомки Джучи-хана и другие ханы и султаны, а в XVI веке при хане Хак-Назаре даже административный центр казахского ханства переместился к этим местам. Правда, на это повлияли, кроме природных условий, и политические события, развернувшиеся в этот период в Казахстане.
Мавзолей Торт-Кара сложен из жженого красного кирпича квадратного сечения (25 х 25 х 5,5 см) на глиняном растворе. Техника выполнения работ невысокая, примененный материал не отличается хорошим качеством.
На объемно-композиционном и архитектурно-декоративном решении этого здания целиком сказался предшествовавший период упадка строительного дела и прикладного искусства в Казахстане.
В выполненных архитектурных деталях видно подражание неполноценным формам и искаженным пропорциям, вкоренившимся к этому времени в местную архитектуру.
Строители его не сумели творчески воспринять лучшие строительные приемы из архитектурного наследия прошлого. Слепое подражание малохудожественным формам современных сооружений или прямое их копирование не могли, конечно, дать оригинального архитектурного памятника.
Многие детали здесь выполнены примитивно. Памятник не имеет даже ясно выраженного традиционного пештака. Вместо него над передней стеной сделан небольшой парапет высотой в 1,25 метра, который должен был бы, по мысли строителей, заменить пештак.
Но он настолько немощен и невыразителен по отношению к объему здания, что совершенно теряется на нем. На главном фасаде имеется неглубокая ниша, перекрытая стрельчатой аркой вялой формы.
Ее пропорции немасштабны и невыразительны. Качество кирпичной кладки низкое. Внизу, в глубине ниши, сделан небольшой трапецевидный входной проем в виде окна размером 54 х 77 см. Проникнуть в мавзолей можно только через этот проем.
Арку обрамляет неглубокая бороздка-ниша П-образной формы, в которую вставлены резные керамические плитки размерами 23 х 23 см. Плитки имеют рельефный с растительными формами орнамент, выполненный по мотивам кошкар-муюиз.
Под аркой, на щипцовой стене ниши, выведены два горизонтально расположенных рядом пояса с такими же плитками. Цвет рисунка плиток тёмно-красный, а фон бледно-зеленоватый, сделанный путем окрашивания.
На общем розовато-красном фоне стены эти пояски неособенно заметны. Чтобы немного оживить монотонность стен фасадов на пештаке и боковых поверхностях стен, под карнизом выведены зигзагообразные кладки, которые являются одним из элементов архитектурного оформления этого сооружения.
По объемно-композиционному решению это сооружение откосится к центрическим, портально-купольным сооружениям с недоразвитым пештаком, а в плановом отношении — к однокамерным зданиям.
По плану мавзолей Торт-Кара напоминает Алаша-хан. По наружному абрису он представляет квадрат - 7,25 - 7,25, а по внутреннему - 3,92 х 3,94 м. В характере оформления интерьера те же традиционные приемы.
Стрельчатые арки только с искаженными формами и пропорциями перекрывают ниши в стенах и углах. Конструктивные сталактиты и стрельчатые арки мало отвечают своему назначению, они более декоративны, чем конструктивны.
Кладка купола произведена горизонтальными рядами, методом ложного свода, поэтому он принял вытянутую конусообразную форму. Купол покоится на барабане, оформленном снаружи в виде восьмигранной призмы со скошенными кверху гранями.
На главных осях этого барабана оставлены небольшие световые проемы, через которые проникает внутрь скудный свет. В отличие от большинства мавзолеев внутренние поверхности стен Торт-Кары оштукатурены глино-саманным раствором и побелены известью.
Это некоторым образом смягчает недостатки, имеющиеся в интерьере. В нишах по штукатурке сделана многоцветная фресковая роспись, изображающая сложный казахский национальный орнамент.
Роспись от времени во многих местах стерлась, выцвела и потеряла ясность рисунка. Пол в мавзолее кирпичный, уложенный в один слой «плашмя», на нем имеются следы нескольких захоронений.
Неглубокий фундамент мавзолея повлек неравномерные осадки, приведшие в свою очередь к некоторому искажению форм. Общее состояние сооружения в настоящее время удовлетворительное, за исключением небольших разрушений, имеющихся на пояске из керамических плиток и наружных углах цоколя.

Источник и фотографии:
Георгий Герасимович Герасимов. «Памятники архитектуры долины реки Кара-Кенгир в Центральном Казахстане». Издательство Академии Наук Казахской ССР.  Алма-Ата. 1957 год.